2002年情色文学年鉴

作者: 从不乱

对于某些长期关注情色文学动态的朋友来说,2002年也许并不是令人满意的一年。

这并不是说情色文学在2002年出现了危机——事实上,这一年的作品在创作数量上应该要高出去年,尤其是长篇大量出现——而是指情色文学的创作越来越缺少创造力,越来越缺少真正具有创意的作品。

另一方面,作为后元元时代的开端,2002年的各大情色论坛筚路蓝缕,总算逐渐站稳脚步,并开始进一步拓展自己的生存空间。在他们和出版商的共同推动下,许多新作者加快了创作的步伐。本年度同时也是网络情色文学经过多年发展,在形态和创作理念各方面出现变革的一年。

虽然散发出一股青黄不接的味道,但是整个情色文学仍呈一片欣欣向荣景象。

刚刚过去的2002年,也许标志着一个新时代的开始。

一、新人

2002年的新人大致上可以分为技巧类和本色类、颂欲类、商业类等几种类型,各有其领军人物。

阿飞自《飞一般的爱情小说》崭露头角,到今年的《贵妇人王曼媛之死》,全然继承了海派情色文学雅丽含蓄、狂而不露的道统(在阿飞之前,以上海为背景的名作包括抱玉轩《海上旖情记》、上海宁《安徽保姆在上海》、竹叶青《夜色下的上海滩》)。《贵妇人王曼媛之死》采用类似于侦探小说的叙事手法,寻找二三十年前的岳祖母的真相。文章前半部分层层设谜,寻根问底,后半部分则由当事人叙述事实真相,并辅以已死岳祖母的日记——这里化用了“罗生门”的某些叙事元素。故事的主要目的并非寻找事实答案,而是要通过这种寻找描述人性的残酷,在文革的大背景下,这种残酷得到了完美的体现。阿飞今年另有几部作品,也同样都表现出相当之高的水准及艺术素养。

白纸是一位相当之特殊的作者,也是今年诸多新人中,最令人震惊的作者。

在《官能》之前,很少有作者以人妖为主要角色之一,而且如此深入描写人妖的内心情感。白纸的两部作品《官能》和《圣魔邪茎》,即有凌辱调教、又有肉体改造、且都是极重极辣的口味,但较之这些具体的情色描写,白纸更能在作品之中渲染一种极为阴森怖暗的氛围,注重环境的营造,力求保持风格不落俗套,人物正邪难分,在目前网络色文作者中,能够有这种笔力的作者少之又少。此外,在今年种种人称变化的写作试验中,白纸率先尝试将第一人称和第三人称交替使用,虽然效果众说纷纭,但这种技法确实与情节的进行相得益彰。

上半年有某位某匿名老作者先后发表了《被弃奴!凌辱终结》(署名大圣·欢喜天)及《数风流人物前传·桑之卷》(署名过无痕)两部作品,前者从《暴露的淫荡妻》中获得创作灵感,虽然较具实力,但仍无法超越《暴暴露的淫荡妻文;后者本脱胎自《朱颜血·洁梅》,由于作者自身创作动机而另起炉灶,与《朱颜血》之间的情节联系日益淡薄,但创意仍一脉相承,甚至更上层楼。是以后者在艺术上的造就远远大于前者。《桑之卷》演义清末民初知名人物故事,架构宏大,取材敏感,在笔法上追求极度简洁,力求用最短的文字写出丰富情感,这些都是文章的成功之处。但文章的最大成就,却是通过不可思议残暴故事的表象,刻画英雄面临时代巨变时种种选择和坚持。作者试图通过宏大叙事,超越情色文学界限。

不管这种尝试成功与否,《桑之卷》都将成为情色文学史上的一部标志性作品。

今年以《无赖是这样炼成的》投入乱派的zhxma,继续撰写其底层人物的成长史。较之以往,《无赖是这样炼成的》和《童年》等文,叙事开始变得简练,不故作艰深,在保持特有文风的基础上情色内容大为加强,堪称精品。

由于阿飞、白纸、过无痕、zhxma等新老作者,还可以加之泥人,其作品虽然接受程度不一,但都不同程度的追求形式上的创新,形成自己独有风格,故将其总归为技巧型作者。

C.H. 的《情天欲海》是一部很有趣的肥水类文章,其实原本笔者是不希望将这部作品放在肥水类来讨论的,因为笔者私下认为,这部作品的最大魅力,已经不单单是其故事中所描写的父女乱伦桥段,而是作者本身丰富人生的经历,塑造出一个真实的社会情境,与读者分享,特别是故事中的每个角色,都有着很鲜明的形象与生命力,或者这也跟作者本身阅人无数有关吧!然而这部作品的乱伦铺陈也花下作者不少心思,从故事中不断的描写主角与女儿间的异样情愫逐渐在挣扎中成长,到最后写到两人将彼此间的亲情升华,成为一段刻骨铭心的爱恋之情。说真的,这样有计划性和阶段性的乱伦文章,笔者还是第一次看到呢(笑)。

自元元停站后便消声匿迹的SUNRAY今年复出推出《男人四十》。SUNRAY在文中打破过往科幻题材局限,转而描写一个现实中年男子的情感生活,配合作者本身丰富的人生经历,这部作品充满生命力,让读者不知不觉融入其中,陪着主角同喜同悲。鹰魔的《续出差》也于今年完结。这部作品在故事过程中承袭了作者在上一部的虐男作风,作者用轻松诙谐,挑逗动人的笔法,弥补上一部《出差》中,在情感方面尚未交代清楚的种种遗憾。

类似于C.H.、SUNRAY这样,都可算是本色类型的作者,由于他们在作品中融入个人生活体验的缘故,故此叙事虽然平铺直叙,朴实自然,但是文中的情感给人感觉极为真实。

从mmvincentada到m.m再到焚摩,这位情色风格和发文速度都颇似小淫弟的作者,为我们贡献出多篇不同题材的乱文,虽然有粗糙和复制的毛病,但焚摩能通过题材和剧情来尽量弥补,由于重视读者意见,从善如流,焚摩年底《狡猾的风水师》较初期作品已大为进步。

大鸟(鹰)的《大公司的圣姑》恐怕是今年人气最高的作品之一,本文和2001的台湾之子《我在保险公司的真实性史》其实颇多相似之处,但本文主人公李望星更具个性,诸多挑情和胁迫过程情趣盎然,前后联系也较同类文章紧密,除了第十三章的结尾过于突兀,本文不失为水准之作。

操穴勤《江湖风雨满天晴》和星雨寻找的《风流花少》、《云雨大宅门》都是乱伦武侠作品,风格相近又各有特点:《江湖风雨满天晴》化用红楼梦中人物,是上半年风头最劲的乱文之一;《风流花少》将武侠小说中的元素加以转用到现代社会,是此类文章的一个异数;《云雨大宅门》的情节是这三篇文章中最引人入胜的——当然这极有可能是因为文章篇幅只有其它两篇四分之一左右的缘故。

焚摩、大鸟(鹰)、操穴勤、星雨寻找等作者,虽然作品题材各异,但其作品都以颂欲为最大甚至唯一的主题,他们的文章,情感虽然单一,却着实酣畅淋漓。

2002年,寻求出版的作者越来越多,为此,迎合市场需求的作品日益增加,但除这类作者中,今年最勤奋的当数黑月,他虽然是老作者,但相对商业题材来说,仍可归入新作者范畴。

黑月今年共有《海盗的悠闲生活》、《后宫学园》、《克里斯蒂安战记》三部作品同时连载,且每一部都是数十万字的长篇,黑月竟能面面俱到且常常提前交稿,简直是如同妖物一般(笑)。然而在同类作品中,黑月的这三篇水准只能算上是中上,虽然情色、架构都颇具匠心,略嫌啰嗦的文风却令人遗憾,这或许就是高产的副产品吧!顺带一提,黑月今年另有几篇水准不俗的情色评论,其对情色文学的一片热情跃然纸上!

皇极生《天使不眠的都市》虽然改走科幻题材的路子,但核心仍然是皇极生一以贯之的幼女。这部作品的人物情感,较去年的《性医春歌》单纯,基本上是男女爱情戏,只不过女主角换成了幼女而已,但人物的不同,本身就已造成了情感上的感受不同,从这一层面来说,《天使不眠的都市》在人物情感的塑造上依旧成功,此外,本部作品在情节上的惊心动魄,也是主要卖点之一。

秦守和黑月一样。虽非新人却也是首次踏足商业领域,他去年先有写大陆女工下岗的《最后一张王牌》,后有获出版的乱文《再世情仇》,可说左右逢源。

在这两篇文章中,秦守依然发挥了他善于取材的长处,尤其是《再世情仇》,内容即乱且虐(轻度虐),情节诡异,人物情感颇有新意,应该说都是不错卖点。

《金鳞岂是池中物》并未出版,但MonKEY确实走的是商业路线。《金鳞》中的侯龙涛,胆大妄为、敢于冒险如叶天龙,而我行我素、唯我独尊则又仿佛李唐龙,至于其不择手段、花言巧语则好似约翰。法雷尔,他出身底层、好色重义的作风又与韦小宝相似。侯龙涛另一点与韦小宝相似的地方,则是他对自己的女人,有明显的独占欲。他对每一个女人的心态,虽由利用或欲望开始,但最终仍对这些女人关爱有加,许多SM或利益的结合变成皆大欢喜的爱情结局,无论是从商业角度还是从个人感觉上来看,这种做法都很讨好。

《金鳞》在语言应用上京味十足,情节安排和任务设定也不乏大开大阖、酣畅淋漓的汉子气息,截然不同于此前出道的几位海派名家。在人物安排上,《金鳞》虽力求多样性,仍有程式化嫌疑,几位OL女下属以及陈氏姐妹可有可无纯属花瓶,至于薛诺小妹妹则等同《游龙嬉春》中的铃儿,只盼望作者能通过她近日荐母自代的行动加强刻画。即使最为生动的如云,若和陈璐(游龙)、凤舞(风月)相比也有不少相似之处。倒是怨妇施雅和性奴婧瑶,虽然戏份不多,类似人物目前在同类作品中少有。《金鳞》目前仍在连载,虽然进度放缓,但未显颓势,对传奇类作品来说,最怕就是黔驴技穷,到最后全是公式化写作,虎头蛇尾,作者必须要注意,当然在照顾前文的基础上,女主角仍可继续增加。

相对往年,今年商业作品数量大大增加,这些作品由于面临市场的考验,必须以读者意志为重,所以作者自己的情感,也只能尽量寻求与读者契合的部分,而那些更具个性的特色,则必须在市场的要求下舍弃,为此,商业作品走向始终跟随市场转变,独创性少而跟风者多。

上述对今年的作者做了简单的分类叙述,虽然并不十分贴切,但能够反映出本年度的一些基本特点。在这四类作者中,技巧型作者和商业型作者都可以视为专业化的作者,本色型和颂欲型的作者则更多的以非专业化方式写作。这种分类的目的,是为了更好把握情色文学的创作趋势,相互之间并无优劣,而各种类型的作者之间,也有重复的可能,比如说白纸和MonKEY,都可以看作横跨两种类型的作者。

今年仍有不少昙花一现的作家,这其中既包括从元元时期就颇负盛名的三五、莳子、朱久镞以及大姐姐等,也有schentw(《真实的世界》)、炕头作家(《妈妈是个地主婆》)这样有潜力的新人。也有不少如沙的迷途(《狱女》)这样停写夭折的作者,笔者私下认为这是非常可惜的事情,不管一个作者的文笔再好,剧情塑造能力再佳,若果无法持续发文,只要写作中断,那么不但读者将会逐渐遗忘其佳作,就连写手本身,也会逐渐失去当初的创作的灵感与热情;其实有时无论是现实遇上困境,或是写作遇上瓶颈,或者可以先减慢写作速度,但最好不要彻底放下笔杆,因为一旦远离写作的感觉,那种热情与手感将很难找回,而这种现象的频繁出现,也是情色文学界无法更上一层楼的一个重要原因吧!

二、新作

2002年新作的特点,最明显的有两个:一是传统类型的色文开始大规模复兴,相信这与大陆作者的广泛参与有直接关系;二是长篇多,许多新手一出手就是三五百K,合计数十万字,且未如以往某些长篇全由雷同场景堆砌,而是有完整度较高的情节架构设定。

世情类在今年获得令人瞩目的成绩,但大概是老将表现过于突出的缘故,今年世情类作品并未涌现特出新人。

年初由泥人发表的《人世间》之《QQ物语》,绝对代表近年来纯恋类色文的最高成就。泥人作品向如红莲般兼具清雅和华丽,其人物设定实有鬼斧神工之妙,虽然口味着实清淡,幸喜每一场肉戏都绝不会使人失望。《人世间》之《QQ物语》充分发挥泥人的各项长处,令文中充斥浓重的中产阶级趣味。

本年度写实的世情类作品中的顶尖之作,应属八云的《槟榔》和堕落警察的《堕落警察之都市风流》。曾经红极一时的老将八云,今年突然之间丢出《槟榔》,实在令人喜出望外。《槟榔》保持八云一贯特色,紧扣社会现实,对人妻堕落有极为深入细致的描述,而轻度暴露凌辱类型的情色描写,更令人血脉贲张。

《堕落警察之都市风流》不如《槟榔》剧情富有张力,章法略显随意,但在情色场景方面,堕落警察则笔力超强。类似许多多经忧患的年长作者(这里的年长主要是指心态),堕落警察对社会黑暗的独到认知,对本文写实风格的形成有莫大裨益。

可堪一提的还有《狱女》,作者沙的迷途,该文写某青年通过诱奸女市长来攫取权势,涉及到大陆腐败现实,文笔细致,注重情感分析,但连载至今没有下文,有可能作者已半途而废。

总的来说,2002年世情类较之前些年的低迷颇有起色。虽然世情类文章无法在性爱场面上做过大突破,但今年的作者们都尽可能的拓展了题材类型,而且作品普遍具备了一定的深度,注重联系现实,着重表现人物情感,剧情曲折颇富情趣,属于那种越读越有味的佳文。

较之世情类的稳步向上,另一种消沉已久的色文类型换派在2002年的重新崛起,更具指向意义。换派即以集体淫乱为创作题材的情色作品,上世纪九十年代,以换妻为主题的换派作品绝对算是早期色文的一大宗。香港大家凡夫老前辈即曾扫描及创作大量乱交作品,而以他为核心,香港色文界包括元元老版主林彤等人在内的一批作者,都创作过一定数量乱交文章,加之同期另一位前辈马王,也先后翻译了大量优秀换派西文,从而形成此类作品的第一次鼎盛时期。但随着凡夫、马王等人的隐退,加之读者口味变化,换派文章渐趋沉寂。2002年随着大陆作者的介入,换派重新焕发第二春。

以前凡夫、马王等人作品,无论篇幅长短,大多无复杂剧情,情感变化少,模式僵化,全文基本由情色要素完全一样的场景堆砌组成,极为单调。但本年度的新文章则在不同程度上摈弃上述缺点。天夫的《美妻淫妓》是换派今年第一部较具实力长篇作品,该文描述某丈夫发现自己的美艳妻子生性淫乱,而他则从妻子被别人奸淫的行为中获得快感,遂干脆要求妻子卖淫,其妻也顺势成为“万人宠爱集我妻”的一代名妓。天夫详细的描述我与妻的心理转变过程,虽然细节颇有拼凑之嫌,但情节之丰富已超出早期换文的水准。

东北虎的《老婆去卖淫》,描述了夫妻双双下岗的工人家庭迫于生计,丈夫拉客妻子卖淫,和《美妻淫妓》相比,《老婆去卖淫》的主题沉重,底层色彩和民间色彩浓厚。了了了的《帮助妻子去偷情》,则注重换妻心理的挖掘。男主角发现第一任妻子偷情,非但没有阻止,反而从观看妻子与情夫交合的过程中获取快感,后来他虽然由于无法驾驭妻子欲望而与之离婚,但那种快感却从此深入骨髓,由此驱使他引诱第二任妻子四处偷情。极品雅词的《淡色满楼》中,慕容这个角色予人深刻印象,如此娴静淑雅的少妇,竟会沉沦于欲望之中,而她的丈夫竟也对此默许,这样的情节,通过极品雅词的“极品雅词”文笔写出,实在是令人激赏。

愚见的《忏悔的换妻游戏》和萧乐的《人在深圳》,都描述白领之间种种淫乱关系,《忏悔的换妻游戏》描述某白领从迷恋换妻到忏悔的过程,几位主角个性十足独具特色。《人在深圳》并未流于乱交表面,而致力于开发那种种半是生理需求、半是随波逐流性事深层的底蕴,表述出“异乡异客”风光外表下的难为人,以及对年少轻狂的反省,从而对《人在深圳》中情感的异变,作出合情的解释。

和传统换派作品相比,2002年许多新作更加强调剧情的合理性,性爱场面各具特色少有雷同。无论是在数量还是质量上,都获得极大收获。这种同样以描述男子看到妻子被他人奸淫时产生的快感为主要目的的文章,无疑是去年大陆色文创作的不可或缺的重要构成部分,更是去年少有的真正获得创作突破的色文类型。

乱派一向也是情色文学界的主流之一,在2002年乱派又获丰收,佳作频出。本年度父女乱的文章颇多,C.H. 的《情天欲海》和怪人的《岳父相》都是个中精品。这两篇文章都详尽刻画了父亲心态。《岳父相》成功之处在于作者将一个父亲对女儿的妄想和挣扎,一点一滴写出,父亲原本对女儿单纯的亲情之爱,却在偶然中开始转变成对女性的渴慕,而借着几次意外巧合,配合女儿若有心若无心的挑拨,终于逐渐将主角推上了乱伦之路。作者成功的在文章中将主角的挣扎与苦恼写了出来,尤其在遇上可爱女儿的挑逗时,那种烦恼的心态彻底显露无疑,让读者能深深的受到吸引,投入其中。

在母子方面,维持高水准的作品极多:真舞28《母爱的升华》情节平易可亲,趣味十足,母子之间的情挑颇有当年大B《恋母日记》时的遗风;QQQ的《乱世沉沦》中主角和母亲妹妹的相亲相爱则大有当年月夜《禁恋》风采,而酣畅淋漓尤有过之;lijiangyin《雪白的屁股》虽然转折过于生硬,但其文笔少有人及,其另一篇作品《我的儿子和他妈妈》,从丈夫的角度描述母子乱伦,精彩之极,只可惜尚未完成;把母亲交给外人玩弄的乱文,我这种很传统的人一向不欣赏,但bj45wlsix的《我家的女人》却是一个例外,或许文中母亲那对充溢乳汁的大奶是吸引我的一个重要因素,而那种种趣味盎然的凌辱母亲的方法其实也颇令人回味;ddnddn《浴血奋战的警界色狼》,杂糅乱伦、恋足、传奇种种,情节曲折,尤其儿子对于母亲被人奸污的嫉恨心态是前人所未写,后续的几段恋情也情色兼备;甘草的《封面妈妈》系列,虽然并无多少特出之处,但综合实力较之前面几篇乱文亦不遑多让。

俊生的《天缘》,讲述儿子因为重新发现母亲的美而爱上母亲的故事,全文情感变化的描写极其真实自然,母子相恋的种种细节则惹人遐思,本文将回归道德传统的内在意蕴与重回母体的情色描写水乳交融,是本年度乱文少有的在立意方面有所新意的作品。

乱派大家我是山人,呵呵呵………其实这位作者并不是新手喔!他在今年依旧不断的提笔为读者创出新作,其一贯的淡雅文笔,将母子、兄妹等等不同的禁忌角色间,那种既有家人亲情,又有男女恋情的感觉,表达的有如隽永诗篇一样的让人心动,或许我是山人的文章里面,并没有读者们期待的欢爱激情,但那种平淡中所表达出来的乱伦情感,却更加能打动读者们,心中深藏的乱欲期待。而在其作品方面,《夜夜念奴娇》是一部非常有趣的作品,原本初期看来并没有什么突出的地方,然而当后期作者写出了趣味,原本形象模糊的两母子,渐渐的鲜明起来,尤其是原本被强迫的母亲逐渐的爱恋上儿子的转变过程,写的非常细腻,那种心理的艺术铺陈手法,着实让人为之赞叹不已。

在本年度的创作中,乱派涌现出一大批优秀作者,光怪陆离,令人喜不自胜。但是乱派太多稍纵即逝的流星,太监文学大量滋生,优秀作者或有潜力的作者来不及得到锻炼即告消失,如此种种,令人喜忧参半。

乱虐一向并称,是重味流派的两大宗。去年虐派收成虽逊于乱派,仍有斩获。弯弓(暴殄天物?)的《铁蹄下的黑玫瑰》曾因为描写抗日战争中中国志士的受辱而一度受到非议,但综合质素在去年的虐派作品中当属一流。其实弯弓的《小蕊》、《自杀》。《曾经》、《黑白》几部作品都可以算是佳作。文章的字里行间带着典型的大陆文人气息。尤以《黑白》的描写,值得令人回味。

抱残(天大天才)在十日谈凭《小楼一夜听春雨》出道,虽然尚无法体现日后的力度,却已有了暴虐的味道,半年后《天才犯罪档案》的推出,使抱残一举成名,这种游走于腥派和传统虐派之间的强有力风格,抱残把握得颇为到位,但是对于抱残来说,一味的追求力度并不足取,抱残亟待从设定和剧情的构思方面加以完善,惟其如此,才能真正成为一代名家。

去年曾以《女文工团员的下落》震惊色坛的刮刮鸡,今年又推出《玉殒香消·八路军女兵冀中泣血蒙难记》,却悄无声息。其中固然有作者不愿声扬的原因,但本文在具体情节上一味追求暴虐血腥,张弛无度,手法单调,其成就与《女文工团员的下落》不可同日而语。与刮刮鸡相比,另两位老牌作者幻想《烈火凤凰》和黛欲《SM花香袭人春月塘》,虽然仍具水准,但也失去了去年的那股锐气,新意欠奉的情节,未使他们更上一层楼。

太阳黑子是虐派今年的重量级人物,由于是靠翻译日文出身的缘故,《终生性奴隶》和《美少女被虐饲育记》,都是带有浓洌日式风格的虐文,作者或许在创作中曾经参考过一些经典的同类日本作品,但是使用这些素材时作者收放自如,更增加了自己的独到视点,力图从虐文中寻找心理上的原因,如此种种,使《终生性奴隶》成为今年的一道独特风景。

《朱颜血·洁梅》让浮萍居主这个名字名震江湖,但居主神龙见首不见尾,《朱颜血》系列也因为本人的缘故(从不乱曾斗胆向居主要来朱颜血系列的创作权,意图创作一系列文章,可惜从不乱眼高手低,迟迟无法交文,反倒耽误了这一系列的大好创意,特在此向浮萍居主及关心《朱颜血》的同好道歉,并将创作权归还居主)险些退出江湖,因此当一篇名为《夜池千千莲》的作品开始在风月上连载的时候,只有很少的人注意到这实际上就是浮萍居主创作的《朱颜血》系列第二部——《朱颜血·夜莲》。《夜莲》依然延续了《朱颜血》系列的黑暗气氛和高品质,和《洁梅》相比,《夜莲》减少了乱的成分,更偏重于调教,不像《洁梅》那样具有突破性,但文笔更圆熟,前半部分的悬疑和后半部分的调教同样震撼人心,文中关于邪教的描述,有八云《夫与妻》的影子,但较之《夫与妻》,《夜莲》明显凸现浮萍居主的鬼畜SM色彩,与《夫与妻》不尽相同。

在最近两年中,虐派开始走上靠提高虐待程度来提升作品人气的不归路,不少新作品和从前的旧文相比,只是在程度上有所不同,剧情架构并没有本质的变化,长此以往,虐派将与腥派等同,失去自身独有价值,解决这一问题的方法,在于寻求更多的表述视角,全方位表现SM的特有美学。本年度,白纸、过无痕、浮萍居主、帅呆(《复仇者协奏曲》)等,都在此方面做出各种有益的尝试。

本年度的武侠玄幻作品的表现,令人喜忧参半,一方面,类似《阿里》、《江山》这样有着天马行空创意,融合各家精华的大作继续稳步向前,更新出了《天锁》等佳作;另一方面,此类作品跟风趋势明显,新进作者缺乏真正独特的创意,文笔日益粗糙,第一人称写法的局限日趋明显。

此前武侠玄幻作品为了能够方便的抒发作者本身的情绪,很多都以第一人称的写法为主,但如此一来,从前通盘达观的世界设定不再,江湖范围缩小,各家争霸的热闹气象逐渐消失。或许这样的桥段依旧存在于故事之中,但由于作品仅以第一人称观点出发,导致作品的视野受到很大限制,大规模的怖局或阴谋无法呈现在读者的面前,从而使得近来的武侠和玄幻作品,难有大气势的佳作出,因为若仅仅是着眼于主角的人生,这样的作品,比较不容易写出壮阔的气势来吸引读者的目光。

但是这并不是说第一人称的写法并不可为,只不过在格局气势的限制下,若要第一人称写法有大成就,则需要有更新颖的巧思与更完备的构想,如此才能在同业一片的跟风当中脱颖而出。情史笔者(萨沓)的《天锁》,就是这样一个成功的例子;同样是第一人称的玄幻(科幻)小说,情史笔者在建构剧情时,抛弃了过往大世界观的设定,转而参考倪匡的科幻作品,建构了一个能让主角尽情发挥的玄幻世界,配合优秀的文笔以及故事剧情,铺写出主角一连串不平凡的际遇,以及一段又一段刻骨铭心的恋情;进而成功的将第一人称写法的优点发挥到极限,使得读者们能清楚的感受到主角黎书侠的各种情感,再世为人的惶惑、初遇佳人的惊艳、迭遇惊险的骇惧、以及最让人动容的两段凄美恋情;在作者高明的笔法之下,我们就会随着主角心情起伏,同喜同悲。谁说武侠玄幻的情色一定要纵横江湖、统一天下?谁说第一人称写法难有成就?一切只看个人的创意以及用心的经营啊!

本年度武侠玄幻作品有武无侠的走势增强。由于传统型的主角无法涵盖情色作品种种丰富内涵,容易导致剧情僵化,针对此种现象,继始作俑者《阿里布达》之后,从去年十日谈《蠢侠》(半只青蛙)开始慢慢出现反动之声。《蠢侠》致力于嘲讽传统武侠中种种迂腐剧情设定,进而塑造出一个与传统全面相反的主角,凭着三流身手、阴谋诡计,去狩猎那些所谓的“侠女”,其全新观念不但让这个领域又多了一个思考方向,也刺激了不少同类作品的出现。

承袭此种走向,先后有忘了时的《马尔卡法英雄志》克莱敦的《暗夜情魔》,双子企鹅的《我的江湖》问世,在这些作品中主角开始多元化,不再由从前那种正直热血英俊小生独挑大梁。在不少作品中,更有一些普通人物或猥亵的小角色开始担大纲(或者就是想将自身带入的心理?),类似泥人《江山如此多娇》的淫贼生涯史作品开始大量出现,其中较具影响如gongrui123《江湖绝色谱》,这种情势若再延伸下去,情色武侠玄幻绝对会有着更多不同的诠释方向。

一如往年,本年度武侠玄幻作品的商品化程度最高,许多作品一在网上露面既获出版商青睐。类似调教(《管家与侠女》)、乱伦(《皇朝秘史》)这样的作品能够被出版,足以说明出版商尺度正在不断放开,但许多作品良莠不齐,甚至明显是初哥级水准的作品被出版,也说明在当前商业环境下,能否被出版已不再是衡量某部作品是否具水准的标尺。

今年武侠和玄幻各有一部大作完结。乱虐并重的《玲珑孽缘》自去年开篇,一度成为人气之冠,今年也同样吸引众多目光,然而《玲珑》最终的悲剧结尾却令所有关心它的人为之叹息,能够采用这种不同寻常的结尾,体现了作者rking过人的胆识,但是是否体现了过人的笔力则有待商榷。微风的作品向来毫无掩饰,自然直接的追求欲望,作品中无分男女,没有伦常,一切的藩篱与禁忌都会被欲望洪流给冲垮淹没。而《炼金术士玛莉》一文无疑体现了微风的种种特色,作者借由电玩游戏改编,融合其他题材,造就一个梦幻般的淫乱世界,让你不知不觉深陷其中,不忍释卷。

在新生代作家中有几人可堪一提。垂死老头今年在有《淫虐江湖》、《淫魔圣王传》、《一个领主的养成》等作品,其在情色调教上描写细腻,是近来少有的良作;虽说作者本身对于剧情设定的功力,角色人物的塑造能力还未完全成熟,但依旧可以从其作品中感到那种不断修改的动力,以及日渐成长的潜力,让人期待。梦想肥龙的《契约法师》,以恋乳为主要卖点,剧情虽然陈腐但故事演绎得仍可算生动曲折,而设定完整度高,尤其夫死从子的构想虽然并非肥龙首创,但却属肥龙的设定最为逼真。

寒青上人的《皇朝秘史》毛病多多,尤其笔法顶多只能算是差强人意,但他的创意却最合乎潮流,有不择手段的主角,有黑幕沉沉的争霸,有乱有虐有调教,能够将这些尽可能有机的融合,寒青上人不应被忽视。克莱敦的《暗夜情魔》,在初时还不显山露水。但却慢慢地显露实力,作者的笔力也在稳步提升。在情节的按排上,常有惊人之举。从而一举击败其它同类作品,成为人气之作。

综观今年武侠玄幻类小说,尝试的新作并不少,但真正能持之以恒,并且逐步成长的大家之作却是寥寥可数,或许因为这类的作品的创意正逐渐用尽,无法在架构和故事上有根本性的突破,像是争霸天下、魔武合一等等各方面的设定;老是走在前人走过的道路上前进,往往就会将新作家们逼入写作的死胡同,导致作品无疾而终;如何找出新的创意方向,或许就是当前玄幻类作家们最需要的刺激要素吧!

2002年其他流派色文,如纯恋、腥派、暴露等等,基本处于守成状态,新人不多。而即使如乱、虐、武侠、玄幻等,虽然总的来说创作水平在稳步上升,但也并没有多少能够给人意外惊喜的作品,版面上充斥着太多许多面目相似的文章,在这种情况下,我们期待2003年情色文学能够由量的积累变成质的突破。

三、新事

2002年最值得关注的重大事件,首当其冲便是“臭名昭著”十日谈的停办事件。由于参与十日谈的作者,有相当部分是早已退隐的老前辈,更有部分作者参加十日谈的稿件涉及个人隐私,因此他们的作品也应个人要求,只在参与作者之间交流,并不对外公开,故此此前的十日谈,多少总有部分作品,外人难得一见。

由于是第三次举办这一盛事,事先便已有不少同道中人翘首期盼一窥十日谈全貌,正因为此种心态,导致许多行为变形。在十日谈发表之前,泥人用于投稿十日谈的文章《QQ物语》在征求意见时被熟人泄漏,泥人一怒之下宣布《QQ物语》不再公开,随后,又传出了十日谈参与者将全部文章私下赠与好友,而这位好友竟将全部文章打包上传FTP供人下载的事件,致使参与十日谈的作者惶惶不可终日,唯恐身份泄漏,严重者竟至于数十天不敢回家。而在十日谈文章发表当中,部分道友攻击谩骂,造成了很多的不愉快。如此种种,最终导致十日谈的主持人,决定将这颇具意义的庆祝活动停办。

从不乱关于2001情色文学的年度总结,在十日谈中充当最后一夜的押轴角色,但风格上的变化,造成了很多朋友不适应,并不是很受欢迎。最后的评价,就是贬多于褒了。

创作方面,2002年除沉寂已久的乱交类和世情色文再度发威,和母子乱颇有异曲同工之妙的熟女忘年类色文,今年也小有斩获。多多的《奇缘》四部曲,描述义母子的恋情,虽然过于一厢情愿,几无创意可言,但剧情细节雅致香艳,仍然是不可多得的熟女类文章。

除多多外,今年还出现一个专门生产忘年类文章的组织“黄兵团(部落)”,其主要人物刘勃勃、黄老邪等以相同文风,发表一大批以老妇为主角,糅合恋足、换母、调教等元素的乱伦文章,虽然偶有突出创意,但整体仍只能算是中下。

今年的熟女,实际上在《金鳞》、《契约法师》这些文章里面,有更为激动人心的描述。而最让人我见犹怜的,则非《江山如此多娇》中的无瑕莫属,由衷的感谢泥人为中华武侠文学史带来这位经典的角色。

在本年度还有一个较具特色的新色文流派亮相登场,由于这一派对于人奶的执著迷恋,目前暂时称之为“恋乳”类。其中最具影响者,包括奶之天王的《恋乳少年》、梦想肥龙的《契约法师》、bj45wlsix的《我家的女人》,而剧情大多包括母子乱或熟女,文中那些成熟的女性无一例外拥有一对尺寸惊人、不停分泌乳汁的鼓胀巨乳。

前些年的《达宇治水》、《安徽保姆在上海》都可算是这类文章的雏形,甚至包括《黑星女侠》、《美少妇的哀羞》也有相关泌乳情节,但这些发表文章并不像今年如此集中出现。多年媳妇熬成婆,这种“恋乳”色文今年的崛起称得上是充分酝酿之后的水到渠成。首先,创作方面今年还有两个创作趋势值得玩味。一是能够写出女性感觉的女性情色作者增加(由于真实性别难以辨别,这里全凭感觉),过去的女性作者少有好的成绩,多数作品情大于欲,题材过于贫乏。但今年却有一些积极优秀的女性作家投入了情色写作的行列。这其中,小猫的《琦梦世界》之成就最受到瞩目。

小猫的作品打破了过往女性作家那种纯爱小说的感觉,不但有着优秀的文笔、激情的性欲,还有从女性角度出发的,对于“性”之一辞的表述。其实性爱欢娱本来就是男女双方面互动的一个过程,所以若要真正的描述性爱,就应该要两方兼顾,但过往的情色小说界,大部分由男性作者当家,因此作品中容易缺乏对于女性心理的深刻描述,女性角色在情色小说往往就只能沦为配角,读者几乎看不到从女性观点出发的作品。但借由小猫的《琦梦世界》等人的作品,我们可以开始认识到现代女性,究竟是如何的追求自身情欲,我们也可以从小猫笔下的主角身上,理解到原来女性也是性爱中的主导者之一,而不是单纯的被动者。这也替今年的情色小说界,展现了一种新的描写观点与发展方向。

另一个新的创作趋势则是文革题材的增加。文革期间的种种本是情色创作的绝好素材,但文革结束至今已逾二十年,目前论坛上活跃的大陆作者多为文革后成长的一代,对文革印象极其淡薄,是以在今年之前少有描述大陆文革的情色作品,印象中只有凡夫的几篇。今年《贵妇人王曼媛之死》、《雪白的屁股》、《妈妈是个地主婆》(炕头作家)等佳作都以文革为创作题材,涵盖乱、虐等各方面,成就远较以前为高。文革题材的火爆,足以说明大陆情色文学作者的年龄上限,已经到了新的高度。而这块新空间的被开发,无疑将会带来更多的佳作。

色文的翻译和扫描,在本年度中有较大起色,和以往集中火力于乱派不同,今年的翻译乱虐平分秋色。最没价值的单身汉和1976xyg、BETTERMAN等乱派翻译新当家,承续乱文翻译传统,在今年为读者贡献了多篇质量上乘的精彩乱文,催眠使者《莎拉的堕落》则是催眠类文章少有的佳作,new的《高谭市的沉沦》,讲述一系列女英雄女超人的受虐,花样百出,拳拳到肉。至于扫描方面,今年也出现一位超级快枪手楚行云,连续扫出多篇H小说,大有当年无名的风姿,值得一提的是,随着色文市场的日益成熟,前些年日系作品一统天下的日子已一去不返,目前在台湾出版的情色文学有相当部分已是原创,因应这种变化,以楚行云为首的一批扫描界人士,能够看除虚名,坚持不贴已出版的原创色文,是极为难得的事情。

目前的翻译和扫描都已经度过艰难的低谷期,呈现稳步上升的态势,尤以翻译最为明显,希望有更多朋友献身这项工作,将欧美日韩的情色精品,包括许多出版有年但一直未被引介至华语文化圈的经典色文一网打尽。

2002年有多部跨年度连载的长篇作品宣告完成,YSE99《战乱的星系》、RKING《玲珑孽怨》、从而避免成为太监文学的命运,情色文学也多了一部经典。

无极于上半年首创评论版,在发三儿版主的主持下,无极评论论坛一度人气奇旺,作者纷纷在此登出声明,希望读者对自己的作品加以评论,一时间出现了不少中肯贴切,或者即使不中肯贴切却态度诚恳的评论,上半年论坛更举办了一次小具规模的集中评文活动“乱弹琵琶”,该次活动虽然并未产生很大反响,但其中蕴含的意义却不可低估。

受此风气影响,各情色论坛都开办了评论版供有心者讨论点评作家作品,每一个评论版也多少都经历了或长或短的辉煌。只可惜,因为缺少足够后继力量的支持,在新鲜劲头过了之后,各评论论坛都慢慢沦为平庸,变成了谈天说地,或是争论各种排行榜的场所,这一现像在无极上尤为明显。唯有风月上因为“暗香轻拂”的定义界限原本有些模糊,目前尚未显颓势,但情况同样不容乐观,评论版的道路究竟应该走向何方?这也许还要看众位版主的共同努力。但就在交年之际,海岸线又成立了“暴风眼”评论队,虽然尚未有具体成绩,但低谷救市的这份诚意已值得嘉许。

2002年,有不少热心情色文学的朋友,成立了各种半公开的团体,期望以此种形式,促进情色文学的发展,其中最有影响的,是“色盟”和“天堂”,色盟更开展了一次集中发文的“雷霆”行动,可惜的是,由于外部环境的不成熟,这些团体并未实现初衷。

2002年的下半年,发展迅速的情色海岸线和赤裸羔羊赶上了无极的步伐,大陆三驾马车的势头正式形成。无极提出“有容乃大”的管理模式,专注于色文,基本退出其他相关情色内容,如贴图、H漫等,以保持自身的优势地位。海岸线在老版主m.m的带领下,一度人气猛升直逼无极风月。但是在达到顶锋之时,m.m的离去,也使海岸线失去了前进的动车,而林彤主持的图书馆,在目前来说,仍未形成自己的优势,新作的收藏甚至还逊于羔羊书斋。赤裸羔羊一方面加强在图书馆方面的建设,另一方面推出“秋韵夜语”行动,以提高知名度,但“秋韵夜语”并未完全达到初衷。

在网站管理者方面,除风月外,各大论坛都更换了相当数量的管理主持人员,其中不乏既具威望又热心公益者,佼佼者如幻想、焚摩、Gabriel、发三儿,默默为情色论坛的兴旺发达出力。

作者永远是论坛上的主旋律。各大论坛一直都在争相招揽驻站作者,而今年大量的优秀作品得以出版,也很大地刺激了色情论坛的发展。很多作者都以出书为目标,认真的创作作品。但同样也有一些发生在作者身上的事情,无法让人高兴。像是大鸟(鹰)受到了kiss读者的攻击,操穴勤和暴殄天物因为读者的争议而长期停笔,甚至包括部分关于《金鳞》和《风月》优劣的讨论,对于这些不尊重作者成果的读者,我们必须一再对其批判,以保证作者持续创作的局面。

2002年最令人欢欣鼓舞的事情,应该是图书馆的再次成立。海岸线&风月和羔羊的图书馆,几乎同时开放。但大量的客流,使得图书馆的各项服务总是难以正常开放。与之相仿,几大论坛经常受到各种攻击,尤以无极上的捣乱者横行,以及海岸线不断受到骇客攻击最令人头疼。而各大论坛服务商故障的发生率也是极高。如是种种,在在提醒我们,情色文学的基础其实是多么的不稳定和脆弱。

在下半年,《恶魔岛风云》这份月刊的成立,倒是出现了不少新意。为很多时间紧张的朋友提供了一项便利的服务,颇受好评。而从恶魔岛三字出现的频率之高,也可以看出其巨大的影响力。其实月刊依然是起到一个归纳总结,激励作者的作用。但后来性质已经慢慢发生了变化,最终因为各种原因而停刊。

2002年有许多新名词开始出现,“太监文学”和“小白”、“3K党”、“恶魔岛”都已成为新的流行词,这些新词如果使用得当,配合以往情色专属名词,足以使情色文学成为一个专门的地下世界,而这个世界的最显著特点,则是在道德方面与公开社会的背道而驰,以性交为通常交流方式,而以SM、乱伦为常态。

四、新风

纵观过去十年,情色文学发展的历史,大致是从常态走向变态,从变态走向极端,是一条不断寻求刺激的轨迹。但这种追求绝非无止境。经过长期积累的读者会习惯刺激,而多数人也已达到容忍底线。在这时再想单纯依靠更为刺激禁忌的描写出人头地,将会越来越困难。此时只能以高于前辈的综合创作实力,重新以情节上的创新为突破点进行创作,才有可能叫好又叫座。

今年无论是作者的泾渭分明,还是换派、世情等早期色文大宗的重新兴起,以至武侠玄幻类的的种种变化,其实都可以看作情色文学的新一轮突破的开始。

技巧类型和商业类型的作者,换派、世情、武侠的作品,在今年普遍注重立意、架构、人物、情感等创作要素,许多新形式的叙事技巧也被采用,并在此基础上力图描绘前所未有的情色场面。这些变化可以看作是情色文学螺旋式上升的一种体现。目前,在这一次向情节回归中的许多作品,其所体现出来的水准,至少在写作技巧方面已经明显高于以前,这一转变无疑对情色文学本身大有好处。

试举两例:白纸的《官能》有意识采用难度较高的多主线架构,并辅以大量心理描写,深入刻画人物心理,成功营造邪恶阴森的气氛。coly的《魔天苍空》,虽然明显袭自日本动漫文学,原创元素不算多,但是coly却以精妙的叙事技巧,完整系统的架构,简洁而流畅的控制着故事进行。

上述作品,还包括其他许多作品,都同样有较为清晰的创作意图,起承转合,无不曲尽其妙。这些作者通常还有着比较明显的叙事风格和语言,务求言之有物,言之有味。虽然其中许多尝试事实上造成了作品初期的阅读困难,但是这种风格技巧上的尝试绝对值得肯定。

在数年以前,情色文学的创作尚处于初级阶段,许多名作者如凡夫、大B、踏雪寻梅(《我爱妈妈》)、leonic(《多明妮的任务》)、蓝月(《神雕外传》),之所以成名,往往并非因为他们作品文笔有多么好,架构有多么精妙(更有甚者是恰恰相反),而是因为其作品中流露出的情感发前人所未发,情节无论是刺激还是温馨都能引人入胜,这些完全本色自然不佳雕饰,完全依靠自身情节情感来感发读者的作品,在1998年以前,完全占据了情色论坛的主导地位。然而情感的感发力量,并非无限的,在达到一定程度之后,读者的欣赏水准不可避免的转向要求作品结构上的和谐。现在,随着方寸光、YSE99、奴家、刮刮鸡等新人逐步崛起,一种行文较为严谨,注重立意架构及语言运用的创作风气开始逐渐形成,部分作品开始追求雅致,以符合更高层次的欣赏口味,2002年足以代表全年成就的标志性色文,十有六七都属于此类。如果将外延扩大,可以看到,软性色情的《江山如此多娇》、《天锁》也是这样的文章。

和创作相对应的,是情色文学评论的蓬勃兴旺。在今年之前,有价值的情色文学评论极之稀有,除了从不乱自己的几篇所谓年度总结,就只有零星几篇小文。但随着读者欣赏水平平均值的提高,许多读者主动参与讨论并作出较为实在专业的评价,更出现了一批职业评者,在风月有小色鳖、白烂熊等,在无极则有发三儿、曼联等,其评论各有特色,但尊重作者、认真探讨作品的态度则一,尤其是小色鳖,出道早,回应数量大,篇幅长,质量也较高,是到目前为止最具实力的评者。

年初,无极首先开办评论论坛,随后此类论坛迅速成为各大情色论坛的标准配置,下半年各评论板块人气渐趋低落,却出现专业评文的网络月刊《恶魔岛月刊》,月刊每月发行一期,内容主要是由主编左胡撰文点评当月新文及报道新闻热点,且逐渐在扩大栏目设置。由于时效性强,评论中肯,形式新颖,《恶魔岛月刊》目前已成为在淫民中极具影响力的网络情色刊物。

高水平评论一直是情色文学界的紧俏货物。由于无法从其它渠道获得反馈,目前的情色评论在很大程度上推动了作者与读者的互动。作者需要评论来获得心理上的成就感,读者也通过评论以期看到更符合自己口味的文章。但是,评论是属于纯理性的东西,评论的目的,应该在于研究总结情色文学的特征、功能、性质,建立情色文学的一些基本原理和基本概念,从而推动情色文学本身的发展。

正因为此,情色文学本身合情色文学作者对于评论者的要求往往并不完全一致,对评论者不要求狂热而要求冷静,不要求吹捧而要求实际,不要求泛泛而谈而要求有所针对。

上述这些特点注定好的评论者较之好的作者更难得,也正因为如此,在这一块成名之后,评论者将会得到更为巨大的能量,去影响创作风气,就我们自身来说,应该谨慎的使用这样的力量。因为绝大多数普通读者并没有掌握话语权,而他们的口味恰恰才是作品的主流。

读者方面也有相应的变化。目前,许多优秀作者身边都会聚拢一些被称之为幕僚团的高级读者,讨论作品和提供建议,这些建议没有文化上的修养,将不可能做到。也有许多新人在发表作品的时候,会注明本文是因为受到某位作者大大的作品影响而完成,显而易见,读者的品味是随着作者作品的变化在不断改变,而许多潜在新作品的标尺,也就是那些已经完成的成名作品。

种种变化,都代表情色文学正从业余创作向专业创作转变,笔者窃以为,情色文学的创作目前已经进入了一个新的阶段。

必须指出,进入这一阶段并不意味情色文学创作水平一定提高。在新的阶段,由于作品涉及因素较多而相应难度增大,即使是有所追求的作者,有时也会出现心有余而力不足的情况。此外,有意识的文学创作较之从前的本色作品,有时反而不如后者自然流畅,显出斧凿的痕迹。

另一方面,这一进入过程并非整体和全部,两极分化现象在较长时期内将是主流。这是因为一方面有部分作者和读者(其中多半多接触色文时间较长)不满足单纯欲望发泄,期待追求更高层次的愉悦享受,另一方面,数目还在急剧扩大中的新加入者,则将欲望满足作为自己的最大目的,对专业化创作嗤之以鼻,转而追捧更肉感更刺激的非专业创作文章——在这里我所说的非专业创作一词是中性,指专心追求肉欲刺激的朴实文风。

此外,专业化的写作通常会有炫技或实验的成分,文中的情感,有时并非是作者所亲历或喜好;而非专业性的写作,作者往往以本身情感和个性欲望代入作品,所以显得格外真实自然,也自有其独特性。因为这种种缘故,两种创作类型本质上并无优劣之分,而且相互之间取长补短之处甚多。

而实质上两者也可以并行不悖。有容乃大,专业并不比非专业高明,衡量文章好坏,主要是在于情感是否得到表现,人物是否予人以深刻印象,专业的技巧固然可以极大帮助实现这些创作目的,但非专业作品的自然本色和朴实无华,也同样可以达到同样的目的,一些作者误以为只要有文采、有场面就可以拼凑出经典色文,其实是走入了一个陷阱。

更何况,大部分作者限于精力和专业技能的不纯熟,是不可能对自己的文章在技巧和深度上做过高要求。对仍和一个作者来说,孜孜以求的,只应当是表达自己所特有的情感和欲望,塑造有自己特色的人物,并以此去获得读者的共鸣,惟其如此,情色文学才会有新的发展。

一言以蔽之,色文创作就是要有创造性,专业化创作趋势的长处,也正在于它能使情色文学的深度和广度,都得到前所未有的拓展,进入这一创作阶段,无疑将为情色文学的创作提供了更多的可能。

正是因为这种悄然却绝对有着深远影响的变化,2002年在情色文学发展的历史上将留下不可磨灭的痕迹。

五、结语

2002年固然佳作层出不穷,但是纵观全年,并未留下那种尽善尽美的超一流色文,许多作品有这样那样的好处,同时也有着这样那样的缺点,更缺乏有真正的创新意识,而这也是2002年创作与往年相比,最为明显的不足之处。

从这一年之中,两岸三地的作者群投入,也渐渐把一些发展明确化。人往往是在自己熟悉的领域里头,发挥得最好,所以各家各派的作者也适合在本身领域中作发展,获得事半功倍的成效。

一个很明显的现象,大陆作者在于写实类的题材,有惊人的成就,无论是讽刺官场,或是描绘金权暴力,栩栩如生,几乎都是惊心动魄的成就,回顾这一年,堕落警察、利比度与MonKEY,都可以说是写出了该系列的亮眼作品,是很值得后继者持续开发的新路。

展望情色文坛对于写实类作品的需求与渴望,如果新作者不拘泥已经僵化的奇幻与武侠,转而把注意力放在周身,攻向写实类的作品,相信必然能够大放异彩。

香港这边,从港剧和港片的流向可以看得出来,金权与股市的激烈冲击,绝对是一大卖点,今年帅呆兄的作品,就是一大证明。古惑仔的电影、漫画,都能够大行其道,屡创佳绩,为什么没有香港朋友把这些元素搬到色文里头来呢?

要表现香港,不是用一些只有香港人看得懂的怪异文字或言语,该是用一些更具共通性的东西。香港有些东西,是两岸三地所独有的。邻近的澳门赌场、频繁的赛马,这都是台湾与大陆同胞尚无法触及的东西,贪欲和赌博,是人都会喜欢,把这些东西高度使用,让作品更加生活化与写实化,就会有无人能及的独特魅力诞生。东方之珠的色彩,不光是白天的维多利亚港,有一半以上,是那种绽放在黑暗夜晚中的糜烂之光。

国外也是,留学生总有留学生的独特见闻,把这些东西化成文字,发人所未闻,那就是卖点。

台湾这边,有一个市场未被开发,也许值得留意。台湾的乡土题材,曾在三十年前的情色作品中,由名作者浪人为首,盛极一时,但惜后继无人。原住民的世界,中下阶层劳工的世界,相较于目前台湾的白领阶级而言,是另一个未被情色市场开发的作品源头。这几年只有波波、酒空仔,曾稍微触及,之后便少人探索,在本土化口号越来越高涨的情势下,这也是一条新路;人总是对未知的东西有好奇,如果这类题材开发,对于大陆与香港同胞来说,也很充满期盼吧。

只是,相较于写实故事,或许是因为现实已经太烂,朝非现实世界躲避的关系,台湾这边的作者,本身不太善于写实派风格的作品,却往往在幻想类作品有出类拔萃的成就。

目前在年轻一辈中当红的奇幻作品,重点不是繁琐的人物设定与国族分布,而是剧情方面的幻想与原创力。一旦失去了想像力,奇幻再奇也没有魅力。

也许爱作白日梦与不切实际是一种缺点,但世事总是两面,在缺陷之处,也有尚未绽放的优势值得开发。台湾作者缺少强烈民族心与情感,但却拥有未受包袱的世界观,为文者应该擅用本身优势,而不是盲从暴露自己的缺陷。

刻板的西方奇幻,并不适用于东方市场,所有受欢迎的文体,一定也都是浅显易懂,与当地环境相似,容易被吸收。即使是佛教,也是在中国化之后,才开始广为流传,何况是奇幻文体呢?

然而,岛国心态所造成的狭小目光,是应该要注意的弊端。奇幻作品要能够受欢迎,必须要作改革与调适,但这些改变之处,却不是设定上的微末细节,好比魔武双修、吃地瓜狂增功力,这种东西称不上是创意,只是惹人讪笑的枝节。

《魔戒》之所以成名,不单单是在于小说好看,更是在于建立了完整世界观。问题是,什么是世界观?是一堆复杂的人物设定和国族势力介绍吗?不是这样的!

诚然,无知又无识的我们,没法疯狂到连精灵的语言都独立设计,也不会写优美的诗歌,但奇幻作品最重要的想像力,还是不能偏废的一点。魔戒或者龙枪这些奇幻经典,让西方脍炙人口的地方,就是一个完整的开天辟地神话系统。

在国外,优秀的奇幻作品,开头往往是先丢出一段引人入胜的神话,然后才开始故事。这是一个很优秀的做法,但国内的作者却没有学到,反而都在故事开头,丢出一篇让人望而生畏的繁琐设定,这就是本末倒置的一点。套句《倚天屠龙记》的话,你以为自己是谁?是江领导?是陈总统?是英女皇?还是武林至尊?凭什么让读者大爷读你自以为珍贵的狗屁设定?设定得那么爽,要不要干脆连日记也一起贴出来?有好笑的,大家一起来笑啊!

奇幻未死,但是争霸天下的道路却已经发展到尽头了,未来的方向在哪里,这是没有作者能够回答的问题,如果有人能够先找到答案,那么就可以在未来数年中独领风骚。

撇开背景的包袱,说得更明确一些,所谓的创意,是能深入人心的东西。能够流行起来的东西,必然能够在某些方面引起人们心理的欲望。好比说在今天这个时代,诚实与正义受到质疑,我们会尊敬郭靖这样的大侠,但是当郭靖这样的人出现在身边,却只会受到人们的嘲笑,这就是一种时代趋势,而当察觉到这一点之后,就有了最近炙手可热的黑暗主角流行。

奇幻也好,武侠也好,现代也好,都只是个背景,而不是个局限,作者们该去驾驭背景,而非被自己的设定驾驭,可以在这个背景中,作出种种尝试,古龙当年脱颖而出,就是因为在武侠中写侦探小说,同样的道理,奇幻世界也可以做很多的事,航海、经商、帮派仇杀、侦探,世界远比想像中更宽广。在告诉自己说这条路不行之前,应该偷偷先问自己一声,这条路真的不行吗?

人类感官是很敏感而迟钝的。同样都是母子乱伦,背景在现代,在武侠,在未来,在奇幻,一件事可以有各种不同的味道,听主角喊“妈妈”和听主角喊“娘”,也是两种不同风味,冷饭热炒,吃起来就有千种滋味,作者应该把握本质,而非追逐末节,永远只能抓住跟风的尾端,无法创造潮流。

说得更明白一点,光是以衣着来配合,如果是在古代武侠,可以大玩肚兜、小脚、骑马汗巾;场景在现代写实,高跟鞋、吊带袜、乳罩就是玩弄重点;若是在奇幻异界,各种盔甲与长袍,就是倍增职业魅力的要点;至于未来科幻,那当然就是未来的衣饰了。

光是衣着方面,就可以有这么多的变化,更不用说搭配上商业、权力斗争、武打、得到女性、性虐、纯爱、乱伦,这些不同的剧情了。留意细节,开拓自己的道路,谁说色文已经没有变化可写?

时代的脉动一直不曾停留,只是看看有没有人抓住流向,率先破浪而行。好好找寻新路,活用旧日名家的肩头,或许,明日的巨人就是你。

后记

本文是由小色鳖、左胡两位评论界的当红炸子鸡与我合作撰成,自年初开始酝酿,历时一月,先后易稿四五次,加上许多朋友的热心帮助和修改,才完成现在与各位见面的这篇总结。

文中有许多观点,是在三个人协商后才最终形成,在创作中,我等各负其责,并相互纠正不足之处,当初稿完成后,再由本人最终统一润色。但是即便如此,在行文风格上,细心的读者仍可看出各个作者的痕迹。

对于本文,我个人觉得其实并非尽善尽美,有许多应该提到的作家作者,如老将含笑、寒江,新人由子、百劫等等,限于篇幅,并未提到,也有许多观点一笔带过,没有作过多的探讨,如女性作者的成就。

在我个人看来,今年总结对情色文学能够做出的最大贡献,大概是在总结历史的基础上,做出了情色文学下一步将往何处去的探讨。虽然这种探讨非常肤浅而且业余,效果也极为有限,但在目前的情色文学历史视野内,就我个人的能力来说,我只能做到这一步。

在过去的三年中,我曾三次书写过同样的总结,现在看来,这三次总结各有缺点,不妥之处所在多有,但许多朋友都给予我极大的鼓励和支持,令我感激莫名。但是有些作者以为只有被总结提到,才算是一种成功,我个人以为不然。我撰写总结的初衷,主要并非针对具体作者作品,而是整个发展态势。而从目前来看,能否在总结中露面,或者是否获得较高评价,都并不能决定一篇文章的成就,最终还是应该由读者和时间来做出客观的结论。

在这世上,只要人还有欲望,情色文学就不会消亡。但情色文学的发展,在可预见的将来,都只能通过地下发展,如果不及时对已有成果进行总结和探索,则情色文学的未来发展,将只能以十分缓慢的速度进步,甚至还有可能出现逆转。正是基于此,我才野人献曝,冒昧的总结了每一年的情色文学创作状况。私心认为,即使我没有能力去做更好的色文研究,后来者也能通过我的总结,大致了解情色文学的发展脉络,从而做出对情色文学发展更为有利的选择。退一步讲,如果万事都是有破才有立,那么我即使不能破,也要做出一个能够让别人去破的标的。

不过也许由于我的行为,阻扰了那些真正有能力的朋友对情色文学进行专业的研究,如果事实果真如此,我希望他们无需顾虑我的存在,放手对情色文学进行深层次的研究。

再次感谢曾经给予我帮助和支持的朋友。

从不乱于即日

 

【完·满园春·色】

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